A parte mais assustadora da prequela de sucesso da HBO para <em>"It</em> Ain't Pennywise"
Grandes males espreitam na escuridão de It: Welcome to Derry , a nova série de sucesso da HBO ambientada no mundo do famoso romance de Stephen King sobre um palhaço demoníaco e homicida que ataca crianças na cidade fictícia de Derry, no Maine. De sustos repentinos a muito horror corporal, o spin-off prequel do sucesso de Andy Muschietti, It O filme criou um coquetel altamente eficaz para induzir o medo. No entanto, se o episódio mais recente — o episódio 2, intitulado "A Coisa no Escuro" — nos ensina alguma coisa, é que existem "coisas" ainda mais assustadoras do que quaisquer monstros que espreitem na calada da noite. Para o pequeno grupo de moradores negros de Derry, os males que acontecem à luz do dia são muito mais perigosos e temíveis. Para seu crédito, e ao contrário de algumas outras séries de fantasia e terror da atualidade , Welcome to Derry não se esquiva de explorar essa nuance.
A série "Welcome to Derry" , ambientada em 1962, mostra dois grupos distintos de personagens lidando com o mal sobrenatural metamorfo que desperta, faminto, a cada 27 anos e assola Derry, assumindo a forma dos maiores medos de suas vítimas (canonicamente, muitas vezes o rosto icônico do palhaço Pennywise) e se alimentando principalmente das crianças da cidade. O primeiro grupo é formado por crianças, párias sociais em sua escola, que tentam descobrir o que aconteceu com seu amigo desaparecido meses atrás. O outro grupo é, por algum motivo, um seleto grupo de membros da Força Aérea dos EUA. Enquanto os personagens estão aprendendo sobre o inferno enigmático que se abateu sobre a cidade, alguns deles começam a sentir outros horrores mais corpóreos.
O primeiro episódio da série mostra a entidade fazendo suas primeiras vítimas quando um grupo de crianças procurando pelo amigo desaparecido Matty (Miles Ekhardt) acidentalmente invoca a presença demoníaca. O episódio seguinte, exibido no domingo, narra as primeiras consequências. As crianças foram devoradas em um cinema onde um homem negro, Hank Grogan (Stephen Rider), trabalha como projecionista. A filha de Hank, Veronica (Amanda Christine), deixou as crianças entrarem na esperança de que o último filme que Matty assistiu lhes desse pistas sobre seu paradeiro. O chefe de polícia local sofre pressão de um funcionário do governo local (e de um homem aleatório chamado Dan?) para incriminar Hank pelo assassinato das crianças. No âmbito militar, o Major Leroy Hanlon (Jovan Adepo), um herói de guerra negro, recebe sua esposa, Charlotte (Taylour Paige), e seu filho, Will (Blake Cameron James), em Derry, onde foi recentemente transferido. Hanlon já se deparou com um subordinado racista que se recusa a respeitar sua patente e foi atacado em seu alojamento na base por motivos obscuros. E quando os Hanlons acenam para a primeira vizinha que veem, uma senhora branca mais velha passeando com seu cachorro, recebem como resposta um “Boa tarde” esnobe. “Tem certeza de que está tudo bem aqui?”, pergunta Charlotte ao marido. “Se alguém tiver algum problema com isso, pode reclamar com o JFK”, responde Hanlon. Enquanto isso, membros negros da Força Aérea, notavelmente Dick Hallorann (personagem em várias obras de King , interpretado aqui por Chris Chalk), alcança destaque em sua vida profissional, onde trabalha em uma missão ultrassecreta, mas é ostracizado em seu dia a dia, o que vislumbramos quando ele e seus amigos são expulsos sem cerimônia de um bar local.
Os problemas de Veronica constituem um dos pontos altos do episódio. Enquanto a liberdade de seu pai está por um fio — Hank sabe muito bem que, como o único homem negro trabalhando no teatro, o assassinato das crianças provavelmente recairá sobre ele — Pennywise a atormenta, como se a situação do pai já não fosse tortura suficiente. O palhaço, assumindo uma forma demente da falecida mãe de Veronica, a ataca enquanto ela dorme, insinuando que a mãe de Veronica morreu durante o parto, tornando sua morte culpa de Veronica. (Esta série não é para os fracos de coração: Veronica precisa se libertar do útero da mãe demoníaca, coberta de vísceras, apenas para ouvir sua suposta mãe dizer: "Você saiu de mim e me abriu em pedaços.") Isso não é apenas aterrorizante, mas também nos lembra das altas taxas de mortalidade que as mulheres negras enfrentam durante a gravidez e das dificuldades que elas enfrentam no âmbito da fertilidade em geral.
Com esse encontro traumático servindo como prova de que a entidade maligna ainda está à espreita, Veronica explica tudo para a única outra sobrevivente do massacre no cinema, Lilly Bainbridge (Clara Stack). Mas quando o chefe de polícia engana Lilly — que é jovem, branca e emocionalmente vulnerável — fazendo-a dizer que, embora tenha certeza de que não viu Hank no cinema, não poderia afirmar com absoluta certeza que ele não estava lá, Veronica se sente traída e sem ninguém para ajudá-la a lidar com as circunstâncias injustas. Lilly pode não ter culpa, como uma criança que foi explorada pelo chefe de polícia, mas o cenário deixa claro que, embora Veronica e Lilly tenham origens semelhantes, uma sempre terá mais a perder do que a outra. Ambas as meninas perderam um dos pais (o pai de Lilly havia falecido recentemente em um trágico acidente na fábrica de conservas onde trabalhava) e foram ostracizadas por vários motivos, mas a família de Veronica foi vítima das pessoas racistas no poder, enquanto a família de Lilly foi usada como moeda de troca no processo, saindo ilesa.
E então há as estranhas circunstâncias que cercam os Hanlon. Charlotte se sente notavelmente desprezada — ou, no mínimo, meticulosamente avaliada — por seus novos vizinhos brancos e pelos moradores da cidade. Mas, talvez por já estar predisposta a desconfiar de lugares com poucas pessoas parecidas com ela, Charlotte está particularmente atenta à atmosfera sinistra de Derry. As pessoas se comportam de maneira estranha: os garotos são particularmente violentos e descontrolados, há um vazio perturbador na cidade e as pessoas parecem encará-la com um ar distante. Charlotte não consegue dizer ao certo se é por causa da cor de sua pele ou simplesmente porque as coisas são assim para todos, embora sempre pareça apostar na primeira opção. Enquanto isso, o Major Hanlon tenta desvendar a fachada racista de alguns de seus subordinados, e Will tenta se adaptar à sua nova escola, onde uma professora branca parece ter algo contra ele depois de apenas um dia. E, do outro lado das forças militares, Hallorann trabalha para a cidade durante o dia em seu serviço militar, mas é rejeitado por essa mesma cidade à noite.
Às vezes, as coisas mais assustadoras da vida são suas duras realidades. O fato de Charlotte não conseguir distinguir se Derry é racista ou simplesmente estranha, de Veronica sobreviver a um ataque sobrenatural, mas ser vítima de uma força policial corrupta, de os personagens negros de Welcome to Derry sofrerem mais danos por racismo do que por enfrentarem um maníaco homicida com poderes mágicos — tudo isso demonstra que a série compreende as nuances de como grupos marginalizados lidam com o perigo, o medo e a perseguição. A série pode ser menos sutil em sua representação de outros temas , mas certamente domina a ideia de que até mesmo nossos piores medos são coisas que algumas pessoas não podem se dar ao luxo de temer, porque o perigo ao seu redor já é suficientemente assustador. Essa é uma nuance que muitas séries recentes, como Stranger Things , parecem incapazes de captar, onde, apesar de também se passarem décadas no passado, seus monstros ilustram as limitações da compreensão da série sobre perigo e raça . É gratificante, ainda que perturbador, que Welcome to Derry não minimize os temores da marginalização, mas os eleve ao mesmo nível dos terrores sobrenaturais da série. É ainda mais gratificante quando uma série faz isso com seus personagens principais, em vez de personagens secundários. Não sei o que Welcome to Derry nos reserva, mas reconheço o mérito da série por não se esquivar de uma verdade preocupante: para alguns de nós, as coisas sempre podem piorar.
